如今的成龙，每年会有两部电影和观众见面。暑期、贺岁、春节，年则是国庆，四大档期都少不了这位纵横银幕40余年的大哥身影。观众们对成龙电影也格外熟悉——追求喜剧效果，融汇了杂耍风格的动作编排轻松幽默。最近几年，他的电影还会套上更宏大的叙事，红色经典，或者是为国家的大政方针做推手。

《十二生肖》《天将雄师》《铁道飞虎》《功夫瑜伽》，这些四字片名几乎都是相同套路的功夫爆米花电影，好看，但是能够预见不少桥段的铺陈。

所以到了国庆档这部《英伦对决》，当我们再用熟悉的眼光去打量成龙的电影时，却发现他已悄然改变。虽然不知道这位已经63岁的功夫巨星还能在银幕上继续打多少年，但我们从来没有想象过他也会变老。是的，成龙变老，这是他和他的电影需要完成的最后命题。

40多年里，演了部电影的成龙，当然不可能让自己的银幕形象固化成那个演功夫喜剧的中国人。

其实这不是他第一次面对“变老”这个命题。此前成龙给出的答案是《新警察故事》与《新宿事件》。《新警察故事》颠覆的是他最经典的电影系列。从一个坚强不屈的银幕警察变成了一个落魄的老警察。这是第一次银幕观众真实的感觉到他老了，不仅是身手不如往昔，他罕见地在电影里展现了自己的脆弱。如果熟悉他过往的银幕形象，相信你一定会对他下跪求饶感到惊讶和陌生。

《新警察故事》

《新宿事件》是《新警察故事》这一路数的延续。但是这部电影的内核则远远比经典再造来的黑暗。不少人把这部电影看作成龙的转型之作，因为他不再扮演打不死的英雄，不再玩那些花样百出的打斗，他演出了一个社会底层的偷渡客，电影的最后一幕甚至让这个角色死在东京湾上。

《新宿事件》

一个63岁的老人，如果依旧只和年轻时的功夫喜剧片那样上蹿下跳博取笑声，实在有些说不过去。

《英伦对决》可能就是这条路的终点。片名出现在银幕上的时候，隐约可见立项时的片名：《普通人》。和最终这个戏剧冲突更明显的片名相比，《普通人》虽然卖相稍差，但确实说明了成龙挑战自己的意图。电影里，他变成了一位生活在伦敦的“外国人”，他的女儿在一次恐怖组织的袭击中身亡，于是他展开了自己的伸冤与复仇行动。

可以说这是两种银幕形象的交织——一个脆弱、伤心的父亲，以及一个行动缜密的前特种兵。是抽离了过往人物戏剧感、极端化之后，有力度而又有深度的角色。

他不是没有在银幕上承认老去，但这次，他平和地拥抱了当下的自己，让角色最大限度地与现实产生共鸣。退役特种兵的角色，就像观众会去想象一位功夫巨星不再挥拳的样子。这仅仅是《英伦对决》里成龙令人耳目一新的一面。另一面，则是他少有地拍摄了一部现实题材的作品。

过往成龙的电影往往与现实甚少关联——那些寻宝、探险或者惩恶扬善的影片或多或少地带有些架空色彩。即便是发生在当下的香港或者美国，成龙给出的故事，往往会让人忽略掉电影给这个时代带来的意义。

而我们在讨论成龙电影——是的，成龙才是所有他出演电影的核心——甚少